Met Gala 2027, çağdaş modanın en büyük dehalarından birine bir saygı duruşu olacaktı. Bunun yerine, Metropolitan Museum of Art için bir sınav haline geldi. “John Galliano: Horizons” sergisi, tasarımcının 15 yıl önceki antisemitik ve ırkçı söylemleriyle ilgili eleştiriler sonrası iptal edildi. Sorun şu ki, Galliano bu 15 yıl içinde sadece özür dilemekle kalmadı. Aynı zamanda kariyerini yeniden inşa etti ve kendi kuşağının en sıra dışı koleksiyonlarından bazılarını yarattı.
Bu, sezonu tanımlayan sergilerden biri olacaktı. 2027 baharında Metropolitan Museum of Art’taki Costume Institute, John Galliano’nun kırk yıllık yaratıcılık serüvenini anlatacaktı. Central Saint Martins’teki mezuniyet koleksiyonundan, Givenchy ve Dior’a, oradan da Maison Margiela’ya uzanan bir hikaye. “John Galliano: Horizons”, Costume Institute’un yaşayan bir tasarımcıya adanmış üçüncü monografik sergisi olacaktı; Yves Saint Laurent ve Rei Kawakubo’dan sonra.
Met Gala 2027, John Galliano: Horizons sergisini iptal ediyor
Ancak serginin açılışı yerine bir iptal duyurusu var. Met Gala 2027 Galliano sergisini iptal ediyor. Bu karar, tek bir tasarımcıyı aşan çok daha büyük bir tartışmayı hemen başlattı. Bir müze, ahlaken kabul edilemez davranışlarda bulunan birinin sanatsal dehasını kutlama hakkına sahip mi? On beş yıl süren pişmanlık, kendini geliştirme ve mesleki rehabilitasyonun bir önemi var mı? Ve son olarak: bir sanat müzesi öncelikle eserin değerlendirilmesiyle mi ilgilenmeli? Yoksa sanatçının ahlakı da en az bunun kadar önemli mi?
Met’in temkinli olması için pek çok nedeni vardı. Galliano, 2011 yılında Paris’te bir barda antisemitik bir tirad sırasında kayda alındı. Dior’dan kovuldu. Fransız mahkemesi ise onu kamuya açık şekilde ırkçı ve dini hakaretlerde bulunmaktan suçlu buldu. Yani bu, duygusal bir anın etkisiyle yapılan talihsiz bir yorumdan ibaret değildi. Bu bir skandaldı. Moda dünyasındaki en önemli kariyerlerden birini durdurdu.
Ancak Galliano’nun hikayesi 2011 yılında bitmiyor
Düşüşünden sonra tasarımcı terapiye gitti. Kamuoyundan özür diledi ve sonraki yıllarda istikrarlı bir şekilde güveni yeniden kazanmaya çalıştı. Moda dünyasına Maison Margiela aracılığıyla geri döndü ve on yıl boyunca yeteneğinin sadece Dior’daki güçlü konumunun bir ürünü olmadığını kanıtladı. Aksine. Margiela’da yeni koleksiyonlar yarattı. Birçok eleştirmene göre bunlar, çağdaş modanın en önemli olayları arasında yer aldı. 2024’teki haute couture defilesi ise tarihe geçti.
İşte tam burada rahatsız edici kısım başlıyor…
Galliano’nun açıklamalarını iğrenç bulabilir ve aynı zamanda onun sanatsal birikiminin olağanüstü olduğunu kabul edebilirsiniz. Bir insanı kınayabilir, bunu yaparken koleksiyonlarının bir anda yok olduğunu ya da moda tarihine olan etkisinin ortadan kalktığını iddia etmek zorunda kalmazsınız. Biri diğerini geçersiz kılmaz.
Ve yine de tam olarak bu sorunla Met karşılaştı. Müze, tasarımcının basit bir anıtı olmayan bir sergi oluşturmayı denemişti. “Horizons”un duyurularında onun çöküşü, sorumluluğu ve geri dönüşü de yer alıyordu. Sorun şuydu ki, Met Gala söz konusu olduğunda “sanatçıyı inceliyoruz” ile “sanatçıyı onurlandırıyoruz” arasındaki sınır neredeyse yoktu. Costume Institute sergisi, sonuçta dünyanın en gösterişli pop kültür etkinliklerinden birinin konusuydu. Ve bir anda müze projesi sadece bir sergi olmaktan çıktı. Bir beyana dönüştü.
Eleştirmenler, Met’in Galliano’yu böyle bir konuma yükseltmemesi gerektiğini, özellikle de antisemitizmle ilgili gerilimlerin arttığı bir dönemde, savundular. Ateşi körükleyen bir diğer unsur ise planlanan galanın Yom HaShoah gününe denk gelmesiydi. Yani Holokost kurbanlarını anma gününe. New York’ta, aralarında Holokost’tan sağ kurtulan birinin kızı olan Belediye Meclisi Başkanı Julie Menin’in de bulunduğu, güçlü bir siyasi ve toplumsal muhalefet ortaya çıktı. Tartışmaya Anti-Defamation League’den Jonathan Greenblatt da katıldı.
Bu, meselenin artık sadece moda sorusu olmaktan çıktığı andı. Çünkü tartışmalı bir tasarımcıyı bir müzede izlemek başka, onu Amerika’nın en etkili kültür kurumlarından birinin düzenlediği bir etkinliğin merkezine yerleştirmek bambaşka bir şeydir.
İlginçtir ki, moda dünyasının tepkileri tekdüze olmadı. Sektörün bir kısmı için Met’in kararı açık bir sorumluluk göstergesi olarak görülüyor. Diğerleri ise bunun tehlikeli bir emsal oluşturduğunu düşünüyor. Eğer bir tasarımcı, skandalın üzerinden on beş yıl geçtikten, özür diledikten ve yıllarca çalıştıktan sonra müze tarihinden dışlanabiliyorsa, sırada kim var? Ve kurumların sorumluluğu nerede biter, sanatçıların sürekli olarak yargılandığı bir kültür nerede başlar?
Tasarımcının tepkisi
Sam Galliano Met’e saldırmadı. Aksine, kararı kabul etti ve sözlerinin yol açtığı acının sorumluluğunu bir kez daha üstlendi. Ayrıca, kendi şahsı hakkındaki tartışmanın Costume Institute’un çalışmalarından dikkati uzaklaştırmasını istemediğini vurguladı. Anna Wintour onun kararını cesurca buldu ve destekledi.
Ve işte tam da bu, bu hikayeyi klasik bir “iptal kültürü” anlatısından daha karmaşık hale getiriyor.
Galliano, haksız yere muamele gördüğünü iddia etmiyor. Geçmişini aklamaya çalışmıyor. Yeteneklerinin onu sonuçlardan koruması gerektiğini söylemiyor. Buna rağmen, son kırk yılın en etkili tasarımcılarından biri olmaya devam ediyor.
O halde Met sergiyi iptal etmeli miydi?
Evet, denebilir. Bağlam önemlidir, sembolizm önemlidir ve müze, belirli bir anda böyle bir etkinliğin bedelinin çok yüksek olduğuna karar verme hakkına sahiptir. Ancak başka bir soru da sorulabilir. Tam da bu yüzden müze bu sergiyi yapmamalı mıydı? Galliano’yu aklamak için değil, onun hikayesindeki tüm çelişkiyi göstermek için.
Çünkü Galliano hakkında en ilginç sergi, “işte affedilmiş bir deha” demek zorunda olmazdı. Şunu sorabilirdi: Düşmüş bir dehayla ne yapılır? Bir sanatçı değişebilir mi? Özrün bir zaman sınırı var mı? Bir insan, incittiği herkes onu affetmeye hazır olmasa bile, mesleki güveni yeniden kazanabilir mi? Ve bir müze, sanat tarihini rahatsız edici kahramanlarıyla birlikte saklamakla yükümlü müdür, yoksa hangilerine hayran kalınabileceğine karar vermeli midir?
Bunlar, bir sonraki kırmızı halıdan çok daha ilginç sorular.
Ve bu nedenle, Met’in kararı müze için Galliano’dan daha sorunlu olabilir. Tasarımcı, Maison Margiela’daki on yıllık başarılarının, Zara ile yeni iş birliğinin ve tek bir basın açıklamasıyla silinemeyecek bir konumun sahibi. Moda tarihindeki yeri artık tek bir sergiye bağlı değil. Öte yandan Met, şimdi kendi kendine sorduğu bir soruya yanıt bulmak zorunda. Müze, yalnızca hiçbir çekincemiz olmadan hayranlık duyabileceğimiz insanları mı sergilediğimiz bir yer, yoksa hayranlık duymanın bizden ahlaki bir çaba gerektirdiği kişileri de anlamaya çalıştığımız bir yer mi?
