Zdzislaw Beksinski resimleri, çizimleri ve fotoğraflarıyla tanınır. Ancak bunun yanı sıra metal ve kalay bağlantılı telden anıtsal eserler de yaratmıştır. Ayrıca soyutlama ve figürasyonu biçimsel olarak birleştiren alçı modeller de yarattı. 1964’te Varşova Łazienki Parkı’ndaki Old Orangery’de, Sanatçı ve Seyirci Galerisi’nde sanatçının kişisel bir sergisi gerçekleşti. Küratör Janusz Bogucki, sanatçının 20’den fazla heykelini sundu. Kuşkusuz, Beksinski’nin az bilinen bir başka faaliyetini daha geniş kitlelere ulaştırmak önemli bir boşluğu dolduruyor. Öte yandan, sanatçının yaratıcı yolunun daha kapsamlı bir analizi için de bir fırsat sunuyor.
Beksinski heykelle uğraşıyor muydu?
Zdzislaw Beksinski’nin heykel çalışmaları pek çok kişi için sürpriz olmuştur. Bu uzamsal formlar uzun yıllar boyunca az bilinen eserler olarak daha geniş bir araştırmayı beklemiştir. Sanatçının resim kataloglarının aksine, heykel üzerine ayrı bir yayın bulunmamaktadır. Bronz dökümleri sunma fırsatı 2023 yılında Wawel Kraliyet Kalesi’nin bahçelerinde geldi. Ardından, tamamen farklı bir mekânda, Zabrze’deki tarihi Guido Madeni’nde. Aslında bunlar tamamen heykele adanmış ilk sergilerdi.
1950’ler ve 1960’lar.
Sanatçı 1950’lerin sonu ve 1960’ların başında yoğun bir şekilde heykelle ilgilenmeye başladı. Elbette, eserlerindeki bu bölüm sadece on yıl sürdü ve yeterince bilinmiyor ve tanımlanmıyor. Dolayısıyla literatürde rölyef, kabartma ya da tel işlerinden sadece kısa kısa bahsedildiğini görüyoruz. Ocak 1966’da Beksinski, bundan sonraki sanatsal kariyeri açısından önemli bir karar verir. Çizim ve heykelle uğraşmayı bırakıp tamamen resme yoğunlaşmaya karar verir. Böylece heykellerin kaderi de belirlenmiş olur. Sanok’taki aile evinin yıkılması kararı ve Varşova’ya taşınma zorunluluğu, eserlerin bir yerde saklanması gerektiği anlamına geliyordu. Heykeller bu şekilde Sanok’taki Tarih Müzesi ve Wroclaw’daki Ulusal Müze koleksiyonlarına girer.
Daha sonraki yıllarda Beksinski heykele geri dönmedi, bu araçtan ayrıldı. Diğer nedenlerin yanı sıra, bu faaliyeti sürdürmek için uygun bir yeri, bir atölyesi ve yeterli mali kaynağı yoktu. Bu durum kuşkusuz onu bugün esas olarak bir ressam olarak algılamamıza neden oldu. Sonuç olarak, bugün küçük bir heykel koleksiyonuyla etkileşime girebiliyoruz.
Hamlet ve Macbeth
Tel çerçeve üzerine alçı ile yerleştirilmiş, sac metal elemanlardan kaynaklanarak oluşturulan heykelsi eserler arasında edebiyattan ilham alanHamlet iMacbeth. Belirgin dokulu hatlara ve oyuklara sahip heykeller.Hamletişlenmiş bir insan figürü görüntüsüdür, uzatılmış ve ağır bir şekilde kavislendirilmiştir, büyük ölçekte çalışan bir heykel örneğidir. Oturan figürün narinliği ve gerçek dışılığı, figürün çarpıtılmasıyla daha da artarakHamlet kısmen soyut bir çalışma, sanatsal bir vizyonun ürünü. Buna karşılık, ikinci heykel,Macbethkesinlikle trajik bir figürdür. Diz çökmüş bir figür olarak tasvir edilmiştir. Ellerini dramatik bir şekilde yukarı doğru uzatmış olan kadın, sanatçının en etkileyici heykellerinden biridir. Rzeszów’daki BWA tarafından koleksiyon için satın alınmıştır.
Başlar
Seriden heykellerBaşlar,sentetik,Sorunsuz bir şekilde detaylandırılmış ve rafine edilmiş bu seri, insan kafatasının bir varyasyonudur. Göz çukurları ve diğer delikler şekil ve derinlik bakımından farklılık göstermektedir. Ayrıca, kullanılan patinaların renkleri de zıttır: parlak kırmızılardan koyu kırmızılara, kahverengilere ve siyahlara kadar. Kafataslarının biçimleri önemli ölçüde farklılık gösterir; bazıları daha kompakt ve masif, diğerleri ise hafif ve açık işlidir. Simetrik kesikler, kafalardaki yarıklar ve maddenin tahribatı, izleyicinin bu özel portrelerle uğraşırken duyduğu tedirginlik hissini artırıyor. Ayrıca, resimlerde olduğu gibi heykeller de ölüm ve geçicilik temalarını ima ediyor. Kuşkusuz, birçoğu sanatçının çizimlerine dayanıyor.
Koleksiyoncu bronz dökümleri
Benzer şekilde, Başlar heykelleri, rölyefler ve Hamlet ile Macbeth de sekiz kopya ve dört yazar kopyası olmak üzere son derece sınırlı sayıda üretilmiştir. Özetle ve koleksiyoncular açısından daha da önemlisi, bu durum gelecekte bu tür çoğaltımlara izin verilen sayıyı tüketmektedir.
Metin: Małgorzata Gołębiewska
Fotoğraf: Katarzyna Mierzwińska, Art Agenda Nova arşivi
